«Sono contento, in quanto sono finalmente riuscito, dopo anni di tentativi, nell'impresa di lavorare nella mia città. Per questo film si cercava un'area metropolitana diversa da Roma ed io ho subito proposto Torino: è una piazza che scenograficamente vale molto, anche se è stata spesso trascurata dal nostro cinema» (G. Base, “La Stampa”, 16.10.1994).

 

«Mi sembrava che Torino, città dove sono nato e ho vissuto tutta la mia adolescenza, sicuramente meno "megalopoli" di Roma, fosse oggi più adatta a rendere l'idea del disagio di due poliziotti» (G. Base, “La Stampa”, 28.1.1995).

«Nell’estate del 1975, pochi mesi prima della sua morte, Pier Paolo Pasolini scrivendo sul “Corriere della Sera” si occupò con affettuosa partecipazione del caso di un poliziotto, Vincenzo Rizzi, che dopo essersi ingenuamente lasciato scappare un sorvegliato si era tolto la vita. Al triste episodio si riallaccia i film Poliziotti di Giulio Base, dove i tutori dell’ordine sono due: il ligio e il matto. Andrea è un imbranato, sospiroso, tradito dalla fidanzata: niente affatto tagliato per fare il poliziotto, ha intrapreso la carriera solo per obbedire al padre. Lorenzo ha avuto un fratello ammazzato con una overdose e, in fremente attesa di pareggiare i conti con i responsabile, affronta a mano armata e deciso a tutto l’intera criminalità. Formano un interessante duetto il ribollente Claudio Amendola e l’introverso Kim Rossi Stuart: divenuti amici per caso, durante una trasferta a Torino, finiscono accoppiati nella sorveglianza a Sante (Michele Placido) un vero gangster furbastro e spregiudicato che ha messo in scena un finto suicidio per passare dal carcere alla clinica. Mentre Lorenzo è in giro, obnubilato dalla sua sindrome vendicativa, Andrea si lascia abbindolare dalle chiacchiere del sorvegliato e accetta di accompagnarlo in un night-club dove lavora la sua amante. Sarà anche successo qualcosa di simile nella realtà, ma sullo schermo la plausibilità delle situazioni deve essere drammaturgicamente inattaccabile: a questo poliziottino tontolone e sfortunato non si riesce proprio a credere. [...] È ovvio che Lorenzo e Sante si troveranno l’uno di fronte all’altro per l’ultima sfida; ed è altrettanto ovvio a chi andrà la palma della vittoria. A parte l’impegno che ci mettono i bravi interpreti [...], i film vale per certi scorci di Torino la Nuit, abilmente ritagliati dall’operatore Dante Dalla Torre. Però la musica è invadente, l’ottica è saltabeccante, e il montaggio troppo effettato. E il tentativo di fare della psicologia si perde via via per la strada fino a un’ultima parte che scade nel peggior cinema di genere» (T. Kezich, “Corriere della Sera”, 18.2.1995).

 

«Nel film di Base c’è una Torino di notte che si tira dietro scie di tristezza e solitudini, loschi affari, figliole da marciapiede. “Lazzaro” e Andrea non sono superuomini: proprio per questo le loro peripezie non allettano le sale cinematografiche, abituate alle turbinose e ultraspettacolari gesta dei poliziotti americani e dei fantagiustizieri. Negli anni Sessanta, Poliziotti sarebbe stato classificato come un decoroso film medio; oggi per questa categoria della produzione, però, non v’è più posto sui grandi schermi occupati dai mastodonti di Hollywood e dai loro nipotini» (M. Argentieri, “Cinemasessanta” n. 4/218, luglio-agosto 1994).

 

«Terribile viaggio da Sud a Nord di un poliziotto. In una Torino da cartolina luogo di inseguimenti, innamoramenti, complicità. I corpi si amano e si picchiano senza crederci. C'è tecnica sprecata, virtuosismo inutile, argomenti affrontati con gusto pornografico e senza decenza» (“Cineforum” n. 347, settembre 1995).

 

«Banale, pur se a suo modo avvincente, dramma poliziesco diretto con qualche velleità psicologica dal giovane Giulio Base, attore-regista che da ragazzo deve aver certamente fatto indigestione di Piovre. La denuncia va a braccetto con le sequenze choccanti in una Torino tetra, tormentata da una musica spaccatimpani, migliore comunque dei dialoghi pretenziosi e anche un po' licenziosi» (Massimo Bertarelli, “Il Giornale”, 4.6.2001).