«Realizzato a Tori­no durante il periodo di Salò, il film ri­sulta aver visto la luce (fugacemente) nel 1945. Come per gli altri film del periodo se n'è persa la memoria e come gli altri "confratelli" è rifiutato dai compilatori di annuari e dizionari. Se si escludono il saggio di R. Chiti e M. Quargnolo (Il cinema di Salò), pubblicato su “Bian­co e Nero” nel dicembre 1961, e l'appro­fondita analisi della produzione "vene­ziana" 1944/1945, di G. Ghigi in L'immagine e il mito di Venezia nel ci­nema, il cinema di Salò, per critici e storici "non esiste" (lo stesso Savio in Ma l'amore no si ferma al 1943 e tiene a comunicare che dal suo lavoro sono “...a maggior ragione, esclusi i film pro­dotti nel 1944-45 sotto l'egida della Re­pubblica di Salò...”. Pur non volendo addentrarci in complicati e fondamen­talmente sterili discorsi politici - che ben poco c'interessano - ciò che non riusciamo a comprendere è perché la storia del cinema italiano si interrompa nel 1943 e riprenda nel 1945/46! E i ven­ti-trenta film prodotti nel 1944/45? D'accordo che sono stati realizzati in un particolare momento storico, in una particolare (e drammatica) situazione politica; d'accordo che a produrli e rea­lizzarli furono probabilmente dei filo­fascisti (ma fra loro anche semplici sim­patizzanti e avventurieri della "celluloi­de" e anche personaggi apolitici che ap­profittarono della situazione per "lavo­rare"); d'accordo su tutto: ma è suffi­ciente ciò per cancellare un anno e mez­zo di cinema italiano? Pare proprio di sì: di quel cinema, oggi, è quasi impossi­bile trovare una traccia» (R. Chiti, R. Poppi, Dizionario del cinema italiano. Volò. 2. I film dal 1945 al 1959, Grenese, Roma, 1991).

 

«Se qualcuno ha voglia di dare un'occhia­ta ai giornali usciti a Torino il 26 aprile 1945 (il giorno prima dell'insurrezione popolare che segna il definitivo abban­dono da parte dei tedeschi del capoluo­go subalpino), noterà naturalmente come dell' imminente crollo del nazifascismo non vi sia traccia alcuna. E questo è normale, perché in tempo di guerra ogni informazione è rigida­mente filtrata. Ma tra le notizie ce n'è una ve­ramente curiosa. Riguarda l'annuncio per il 27 aprile di una prima sontuosa al cinema Corso di Corso Vittorio, una delle sale più eleganti di Torino, dove avverrà l'anteprima di Scaden­za trenta giorni, un nuovo film diretto da Lui­gi Giacosi e interpretato da alcuni attori all'epoca noti per le commedie: Antonio Gandu­sio, il bel Roberto Villa, Ernesto Calindri, Lilla Brignone. Al di là della curiosa coincidenza temporale (l'anteprima naturalmente non ci sarà) va ricordato che la scelta della sala non era casuale. Il film era stato infatti girato pro­prio negli splendidi spazi déco dell'atrio del ci­nema, costruito nel 1926: preziosi marmi, lu­centi specchi, policrome vetrate, come scrive­va nel 1944 la rivista “Dramma”, elementi uti­lizzati per simulare che fosse l'atrio di un gran­de albergo. Quel cinema, forse il più bello di To­rino, fu distrutto nel 1980 in un incendio scop­piato nottetempo» (S. Della Casa, “La Stampa - TorinoSette”, 18.4.2008).