«Giorni di furore rievoca con serietà e precisione i tempi della guerra partigiana, ma quasi come se si trattasse di qualcosa che non ci riguarda più. Questo distacco però non ci permette ugualmente di raggiungere una prospettiva storica; anzi, mancando un impegno critico, tutto il discorso rimane falsamente obiettivo e in sostanza disancorato dalla realtà. Si può anche dire che, oggi ancora, la prospettiva storica della Resistenza è in realtà strettamente legata alla sua prospettiva politica. Ignorare questo fatto, pretendere di saper evitare un impegno d’indagine politica, significa rinunciare a una comprensione approfondita della Resistenza, che è indispensabile anche per l’artista che la voglia celebrare» (P. Gobetti, L’altra Europa, Giappichelli, Torino, 1967).

 

«Il film è condotto pianamente, con la maggior obiettività storico-politica, ma anche senza estro e senza calore: lo stesso commento è anonimo, fiacco, insufficiente, generico. Pur essendo interessante per i documenti che mostra (pochi tuttavia e rari o inediti), esso appartiene a quelle opere di compilazione, che poco aggiungono alla conoscenza che già si ha dei fatti storici narrati» (P. Gobetti (a cura di), Piemonte partigiano, Regione Piemonte, 1993).

«Mario Serandrei è stato uno dei più grandi montatori del cinema italiano, […] ha coordinato anche la regia di due film di montaggio che hanno lo stesso argomento (la liberazione dell'Italia dai nazifascisti) e un titolo molto simile. Giorni di gloria è stato da lui realizzato nel 1945, a guerra appena finita, in collaborazione con Luchino Visconti e Giuseppe De Santis; Giorni di furore porta invece la data del 1963, un periodo in cui con l'avvento dei governi di centro-sinistra ci fu un grande ritorno nel cinema ai temi dell'antifascismo e della Resistenza. Questo secondo documentario utilizza repertorio riguardante soprattutto la liberazione di Torino e vide Serandrei circondato da quattro personalità molto significative: i capi partigiani Isacco Nahoum e Gianni Dolino insieme a Giovanni e Alfieri Canavero, padre e figlio che hanno segnato con la propria presenza gran parte della storia della Fert dicorso Lombardia. Giovanni si occupava di fonica, Alfieri è invece diventato uno dei migliori direttori della fotografia del cinema italiano. Entrambi hanno partecipato alla lotta partigiana (Alfieri era una giovanissimna staffetta), e dal quartetto è venuto fuori un film appassionato, documentato, pieno di impegno e capace di utilizzare al meglio il materiale di repertorio» (S. Della Casa, “La Stampa-TorinoSette”, 15.10.2010).