«È difficile pensare che un romanzo come La Freccia Nera possa essere di qualche interesse per un pubblico abituato, da un po' di tempo, a seguire storie, in televisione, che sanno di realismo, tratto dalle cronache dei quotidiani o che illustrano, in maniera più o meno veritiera, biografie "eccellenti" e "santificanti". Questo pensavo, tra me e me, il giorno in cui mi fu proposto di raccontare, in ben sei parti, il popolare romanzo dello scrittore scozzese Robert L. Stevenson. Inoltre mi aveva già preceduto, quasi quarant'anni fa, il solito Majano, che di storie con intreccio popolare non se ne perdeva una. Confesso che non avevo  letto il libro (dello stesso autore ricordavo bene Lo strano caso del Dr Jekyll e Mr Hyde e il romanzo più letto, L'isola del tesoro) e confesso anche che da ragazzo non avevo particolarmente amato la versione con Reggiani e la Goggi. Insomma l'unico interesse che nutrivo per questo progetto era di cimentarmi in un film avventuroso di "cappa e spada" che per uno che fa il mio mestiere è sempre un bel "gioco". Partii dal copione, dopo aver letto qualche nota descrittiva del romanzo. Notai che il testo si era preso molte libertà nei confronti del romanzo originale, però mi sembrava che avesse risolto molti problemi di narrazione, evidenziando nella vicenda spunti di modernità tematica, sui quali si poteva lavorare. Innanzi tutto, la figura femminile della protagonista era molto più sviluppata, diventando così importantissima per la crescita e formazione della coscienza del giovane Marco di cui Giovanna è innamorata. Inoltre anche Giovanna aveva un percorso psicologico complesso e per nulla banale. Poi, tema a noi vicinissimo, il punto di vista dei giovani protagonisti verso il mondo, era tutto teso alla soluzione della guerra tramite la conciliazione delle parti. Insomma, in una parola la PACE. [...] La ricerca dell'identità famigliare è al centro dell'azione dei due ragazzi, ed è solo grazie alla scoperta delle loro differenze dai genitori che Marco e Giovanna diventano finalmente adulti e riescono a realizzare i loro desideri. Sembra poco, ma in questo Stevenson è molto esemplificativo, influenzato come era dalla recente, per allora, scoperta e successo della psicoanalisi. E riproporlo oggi, come spunto di riflessione in uno spettacolo a carattere fortemente popolare, mi è sembrato giusto» (F. Costa, Cartella Stampa della Produzione, 2006). 

 

«La freccia nera è un titolo ricco di ascendenti letterari e cinematografici (da Ro­bin Hood a Romeo e Giulietta), oltreché televisivi (lo sceneggiato Rai degli anni Sessanta), che ha il merito di riproporre un genere inusuale per la fiction domestica. Ma le attese di un racconto all'insegna delle peripezie romantiche e avventurose so­no destinate a essere deluse. Complice forse un formato ibrido fra la miniserie lun­ga e il serial breve, la struttura narrativa risulta modellata sui canoni del feuilleton oggi prevalenti nella serialità italiana. Le relazioni prevalgono sulle azioni, e queste ultime raramente determinano reali mutamenti, in una trama spesso circolare co­me quella di una soap. I protagonisti, troppo prigionieri del proprio passato, ap­paiono privi di un convincente statuto eroico» (M. Buonanno, a cura, La posta in gioco. La fiction italiana. L’Italia nella fiction. Anno diciannovesimo, Eri, Roma, 2008).