«Ritorno a se stesso è il titolo del primo film a soggetto realizzato da Fernando Cerchio. Si tratta di un mediometraggio di 35 minuti, girato in formato 9,5 mm e prodotto dalla CiTo nel 1934. II film giunge finalista al concorso Nazionale del giornale “La .Stampa”, e in quest'occaslone Mario Gromo lo definisce "interessante esperimento di film psicologico". […] Il tipico intreccio narrativo (due uomini e una donna) fa da sfondo alla crescita psicologica del personaggio portatore del messaggio morale che sta alla base del racconto. Lo scioglimento dell’intreccio quasi sorprende: ci troviamo di fronte a un uomo che dopo essersi riscattato dalla povertà in cui vive e dopo aver realizzato i suoi desideri più grandi, di fronte alla corruzione morale di chi vuol prendersi gioco di lui, capisce che lo stato migliore era quello dal quale veniva, un mondo povero ma al contempo ricco dei semplici piaceri della vita, e decide di ritornare, appunto, a “se stesso”. Fernando Cerchio, alle primissime armi con il mezzo cinematografico, dimostra ci avere una buona conoscenza del mezzo e colle tecniche narrative che lo caratterizzano. La storia è ben costruita, chiara e lineare, nonostante il regista si dilunghi sulle immagini iniziali rappresentanti il mercato delle pulci del Balôn nel pieno della sua attività (queste immagini possiedono, però, un grande valore documentario), ritardando la partenza del racconto vero e proprio. II regista riesce a sfruttare bene le possibilità del formato ridotto; la cinepresa riprende quasi sempre il soggetto in campo medio o in primo piano, e l'operatore si avvale della maneggevolezza dell'apparecchio per sperimentare qualche movimento di macchina non convenzionale. A più riprese, infatti, il regista sceglie di sostituire il clas­sico campo-contro campo con panoramiche a schiaffo, oppure si avvicina al soggetto ripreso zoo­mando rapidamente, o s'ingegna a costruire una carrellata riprendendo da una barca in movimento il personaggio seduto sul lungofiume. Non ricade in facili soluzioni cinematografiche (come spesso accade nei film amatoriali nei quali le riprese scadenti richiedono l'uso di stratagemmi in fase di montaggio) quali l'uso eccessivo di dissolvenze incrociate. Cerchio dimostra una certa perizia anche nel montaggio: il ritmo del film è sostenuto e io narrazione è scorrevole, nonostante qualche errore di raccordo che si può soprattutto attribuire alla qualità, non sempre buona, del materiale filmico a disposizione ed ai limiti del formato adottato. Interessantissime risultano le immagini della Torino del 1934: i viali alberati, le strade ancora sterrate, il lungofiume, i locali lungo il Po e nel parco del Valentino, le strade in collina e, soprattutto, i vivaci scorci del Balôn che già ai tempi avevano susci­tato interesse per il loro valore documentario» (N. Heys Cerchio, “Mondo Niovo 18-24 ft/s” n. 2, 2006).