«Ho scoperto il posto di Luoghi inagibili nei suoi ultimi mesi di vita, in via Giulio a Torino. Vi abitava una vecchietta, l’anima del palazzo. Mi affascinava questo posto che era stato teatro di tante vite che non c’erano più. Quei muri trasudavano storia, o forse erano solo dei muri. Questo ti dà la misura, tragica e serena, della vita, di te non resta più nulla. È una cosa cui non puoi neanche pensare, che ti atterrisce. Trascende il bene e il male. Il termine “ristrutturazione capitale” ha questa doppia valenza di espressione burocratica ma anche di condanna a morte. La vecchiaia è un periodo che mi affascina moltissimo: io trovo che i vecchi non siano assolutamente noiosi. La vecchiaia è un periodo della vita in cui secondo me tutto ciò che ti accade, anche se sei attivo e dinamico, è come se venisse visto alla luce di quello che hai vissuto fino ad allora» (D. Gaglianone, in D. Zonta, Daniele Gaglianone, Falsopiano, Alessandria, 2004).

«Alcuni abitanti rievocano momenti del passato. Una ragazza  fa da guida al videomaker. La finzione e la presenza del set, dei mi­crofoni, dei fili entra in campo a minare la purezza del documentario. In que­sto modo Gaglianone crea un ulteriore capitolo nel suo lavoro sulla memoria, sui corpi, sul dolore, porta nel documen­tario le sue pulsioni finzionali, così co­me nella finzione dei lavori precedenti già venivano iniettati strati di testimo­nianza del set e dei corpi. Corpi riuniti qui, con straordinaria lucentezza e instabilità (perché la videocamera sobbal­za, si sposta, respira, sta a distanza e fa all'amore con quanto sta filmando) in quello della donna anziana seguita nel suo (non) procedere (contro il  tempo, in un suo tempo) in uno spazio da sempre ritualmente percorso (a bordo della strada, nel cortile, per le scale, nell'ap­partamento). Corpo da seguire e lasciare nel tempo per posare già lo sguardo altrove (alla fine), perché magari sem­plicemente attratti da qualcosa da filmare, lasciare intuire o negare alla vi­sione. Istanti di vita (di chi sta filman­do)» (G. Gariazzo, “Cineforum”, n. 370, dicembre 1997).