«Il tesoro del Bengala nasce da un soggetto salgariano. E qui conviene subito chiarire che il romanzo o il racconto omonimo di Salgari non esiste. Salgariani sono i personaggi, gli ambienti, gli sfondi, lo spunto dell’avventura, ma in realtà, soggetto e sceneggiatura sono dello stesso Vernuccio e di Gian Paolo Callegari, già in pista ad aggiustare le malefatte di Ralph Murphy negli altri due film salgariani che contemporaneamente si girano a Torino [I misteri della Giungla Nera e La vendetta dei Tughs], mentre si accredita anche Piero De Bernardi, allora alle prime prove di scrittura cinematografica. Il soggetto dunque è originale ma, ricorda Vernuccio, l’imprimatur viene da Omar Salgari in persona che seguì talvolta i lavori sul set. […] Il tesoro del Bengala non meriterebbe in aparrenza eccessive attenzioni se alla visione di oggi non rivelasse intatti ed anzi ancor più godibili tanti caratteristici stilemi di Vernuccio, soprattutto una costante cura tesa ad evitare ogni banalità, ogni sciatteria nelle inquadrature. C’è, ad esempio, un intero blocco imperniato sulla Luisella Boni, prigioniera, e legata ad una ruota di un carro. La mdp è a terra ed inquadra la ragazza e la grande ruota che diviene uno sfondo spartito dai raggi, attraverso i quali si intravede strisciare da lontano e sopraggiungere Sabu che poi libera la prigioniera. La scena è di una semplicità estrema, ma d’effetto. […] Molto pastoso è poi l’uso dei carrelli che rendono mosse e vivaci anche scene secondarie di corse altrimenti vane nella giungla, o lungo un fiume, oppure i variati angoli di ripresa di un ballo di sei baiadere, e la più curata perfomance della prima ballerina, […] nel confronto con una analoga, pessima scena di Vendetta dei Tughs [di Giampaolo Callegari], mette in risalto, a parità di mezzi, la differente mano e il livello di gusto dei due registi» (L. Ventavoli, Pochi, maledetti e subito, Museo Nazionale del Cinema, Torino, 1992).

 

«Gianni Vernuccio […] porta in Italia un’altra star minore del cinema avventuroso dell’epoca, il ragazzo indiano Sabù protagonista di una serie di film che, in epoca di eroi bambini e di piccoli sceriffi, avevano ottenuto un certo successo» (S. Della Casa, Miracolo a Torino, Editrice La Stampa, Torino, 2003).

 

«Nelle intenzioni questo film a colori avrebbe dovuto rivestire un’importanza superiore alla normalità. Purtroppo, per i suoi numerosi difetti, tecnici ed artistici, e per lo scarso interesse che suscita negli spettatori, quelle intenzioni sono rimaste solo sulla carta e non hanno avuto nessun sviluppo sullo schermo» (A. Albertazzi, “Intermezzo”, nn. 7/8, 30.4.1954).