«Sui difficili impervi passi del Moncenisio, mentre si “giravano” alcune scene de “Il vetturale del Moncenisio”, il nuovo film che il Conte Baldassarre Negroni mette in scena per la Pittaluga, si verificò un incidente che poteva avere tragiche conseguenze. Mentre si svolgevano queste scene, uno degli attori, che rappresentavano la parte dei nemici in agguato, ad un tratto sentì franare la terra sotto i suoi piedi e precipitò lungo la paurosa china. A stento riuscì ad afferrarsi ad un albero ed a restare sospeso sul burrone spalancato sotto di lui. Il disgraziato, a cui le forze cominciavano a venir meno, sarebbe certamente perito, se Maciste, noncurante del pericolo, non si fosse slanciato in suo aiuto, mentre tutti gli attori, rabbrividendo, assistevano alla lotta con la morte dei due uomini sospesi sul baratro, senza avere la possibilità di soccorrerli. E quando Maciste, dopo inaudite fatiche, trasse in salvo il compagno di lavoro, tutti i presenti alla terrificante scena scoppiarono in applausi all’indirizzo del valoroso attore, che aveva saputo dare una prova di coraggio e di forza, tanto più ammirevole in quanto che fuori della finzione scenica» (“Il cinema italiano”, a. IV, n. 12, 15.6.1927).

 

«Gli esterni principali del superfilm sono stati girati sul Moncenisio e riproducono quadri di alta montagna, pittoreschi e suggestivi, di naturale bellezza. In questi meravigliosi quadri alpini si inquadra gran parte dell’azione, si svolgono scene di intensa drammaticità: tra le più importanti sono: la ritirata dell’esercito austriaco battuto dal Generale Bonaparte; l’incontro di Gian Claudio Thibant [sic], il vetturale e del colonnello Rouger in una notte d’impressionante tormenta; una antica diligenza che ribalta e precipita con i viaggiatori e i cavalli, in un profondo burrone» (“Cine-gazzettino”, a. II, n. 41, 8.10.1927).

 

«“Il Cinema italiano”, giornale dei cinematografisti indipendenti scrive: “È un romanzo popolare, ricco di movimento, denso di fatti e di personaggi, che si svolge ai tempi del generale Bonaparte, ed ha per protagonista un bonario e gigantesco eroe delle battaglie napoleoniche: uno di quei romanzi di sicuro successo. […] I nostri attori dimostrano in questo film ancora una volta la loro singolare naturalezza nel rappresentare i personaggi storici negl’impaccianti costumi dell’epoca. Complessivamente il film dimostra che i più seri tentativi di ripresa sono attuati negli stabilimenti di Torino. Ove si agisce ammaestrati dall’esperienza e con la chiara visione della importante battaglia impegnata. E non si tentano […] salti nel buio che danneggerebbero la causa della rinascita, pregiudicandola definitivamente» (“Cine-gazzettino”, a. II, supplemento al n. 43, 27.10.1927).

 

«Nella nostra edizione straordinaria uscita giovedì scorso, con il più lusinghiero gradimento del pubblico, riporteremo [sic] i primi entusiastici giudizi della stampa italiana per il nuovo colosso italiano della Produzione Pittaluga. Tutti i critici, anche quelli più severi, sono concordi nel riconoscere che Il vetturale del Moncenisio rappresenta la più alta e più bella espressione della nostra arte e della nostra tecnica cinematografica e sono prodighi di plausi e di elogi a tutti gli artefici del Medica. Particolarmente apprezzata l’opera di Baldassarre Negroni che ebbe la direzione artistica del film e quella di Ubaldo Arata che è riuscito ne Il vetturale del Moncenisio a dare un meraviglioso saggio di perfezione tecnica della cinematografia. La stampa è pure concorde nell’esaltare l’interpretazione di Maciste (Bartolomeo Pagano), di Rina De Liguoro e di tutti gli altri artisti che prendono parte nel magnifico lavoro» (“Cine-gazzettino”, a. II, n. 44, 29.10.1927).

 

«Siamo di fronte ad un nuovo film di produzione italiana, che se dal lato dell’esecuzione denota uno sforzo indubbiamente ammirevole e riuscito, ci sembra poco felice per la scelta del soggetto, e più ancora per lo sviluppo di esso, condotto con alquanta prolissità. Non cadremo noi nello stesso difetto raccontando il romanzesco intreccio, attraverso cui il vetturale del Moncenisio, Gian Claudio Thibaut, ritenuto fucilato dagli austriaci che lo avevano catturato insieme ad un colonnello francese (siamo nell’epoca napoleonica) il quale aveva domandato il suo aiuto per varcare di nascosto le linee nemiche, e compiere la missione, affidatagli dal Governo di Parigi, di recare dei piani a Napoleone, ritrova in tragiche circostanze la moglie e la figlia, e riedifica la loro felicità distrutta. Le vicende di quest’uomo, il cui carattere forte e generoso risalta efficacemente attraverso l’interpretazione sobria ma espressiva di Bartolomeo Pagano (il noto Maciste), riescono ad avvincere, pur nella lamentata prolissità, l’attenzione di chi assiste al loro svolgimento; con qualche taglio opportuno l’azione riuscirebbe certamente ancor più interessante» (“La Rivista del Cinematografo”, a. I, n. 1, gennaio 1928).