«La prima idea del film è nata in moviola mentre lavoravo all’edizione di Come due coccodrilli, nella primavera del 1994. Riflettevo come provare a raccontare una storia d’amore in una maniera nuova, non per presunzione, piuttosto per un’esigenza di sincerità visto che come spettatore cinematografico spesso sono rimasto un po’ perplesso. Vedo i protagonisti di molte storie d’amore che per tutto il film si inseguono tra mille difficoltà, e alla fine, negli ultimi cinque minuti, finiscono uno nelle braccia dell’altro... e vissero felici e contenti. E mentre scorrono i titoli di coda io, magari anche se un po’ commosso, mi dico: "Vorrei vederli tra un anno... o anche solo tra un mese...". [...] Decido di partire comunque dalla realtà, che è spesso più sorprendente e interessante della fantasia. Davvero incomincio a collezionare storie d’amore, le leggo nei libri, scendo anche per strada con la telecamera e intervisto i passanti. Mi accorgo che se la qualità della domanda è alta, è alta anche la risposta. Sincera, spiazzante. [...] La storia del terzo episodio è una storia vera che mi è stata raccontata da un ragazzo su di un traghetto mentre tornavo da Procida. Era accaduta a Napoli l’anno precedente ad una sua amica di scuola. [...] Naty non conosceva la sceneggiatura e le insegnavo le battute giorno per giorno. Doveva solo vivere in maniera autentica le situazioni che le proponevo. Non battevamo mai il ciak in modo che lei non capisse se stavamo provando o girando. Ho realizzato anche molti suoi "piani di ascolto" mentre guardava me, accanto alla mdp, che le raccontavo storie che non c’entrano niente con il film, per riuscire a catturare quella determinata sua unica espressione di cui io, che la conosco così bene, avevo bisogno in quel momento. Nel mondo di Naty c’è la guerra di oggi, quella dei rapporti famigliari "esplosi", delle città senza volto. Non sappiamo né chi sia suo padre, né che tipo di donna sia sua madre. Nei flashforward, le sequenze che anticipano in maniera frammentaria la ricerca del regalo di Naty, lo spettatore viene depistato. Crede di aver capito che la "rappresentante" del mondo di oggi sia solo maleducata, ladra, incapace di amare. Quasi che oggi non ci sia più spazio per i sentimenti. Invece è in questo deserto contemporaneo che nasce il fiore più prezioso. La città viene raccontata per il suo non essere, è invisibile. Naty compie ogni giorno il percorso da casa sua all'ospedale (noi lo chiamavamo il pendolo). Lei, piccola, attraversa tutti ambienti enormi in una città spersonalizzante, senza più codici. E poi in questa Torino, ovunque si vada, ci sono i lavori in corso» (G. Campiotti, www.caffeeuropa.it).

 

«Ho avuto la fortuna di visitare diverse città, per piacere e per lavoro. E di ognuna ogni volta provo a coglierne l'anima, quella particolare atmosfera che rende ogni città unica. Questo gioco non mi è riuscito con Torino. E non perché assomigli ad altre città, ma perché non assomigglia nemmeno a se stessa. Mi sfugge, cambia, si muove come i suoi portici che si allungano o si accorciano a secondo dei giorni. Conosco la vecchia storia della città magica, e sicuramente si avverte nell'aria, ma credo che ci sia dell'altro, nella sorprendente unione tra la città e i volti e la vita dei suoi abitanti, come se qualcosa non corrispondesse. E mi sento come un innamorato che da lontano osserva la donna amata senza capire da dove muovere l'attacco. E sono le donne più interessanti. È per questo che ho fotografato una Torino misteriosa ed invisibile, raccontata attraverso i suoi ponti sul fiume, i sottopassaggi, i corridoi di vetro di Palazzo Nervi, il monolite del Cto, il mercato ortofrutticolo... [...] Grazie ai continui stimoli di Torino ho anche modificato alcuni dei luoghi previsti nella sceneggiatura. Ad esempio, ancora prima di arrivare, mentre l'aereo stava atterrando, ho visto dall'oblò le cave vicino al fiume. Sono andato a visitarle e ho deciso di ambientarci una scena che era prevista in un appartamento!» (G. Campiotti,"La Stampa - TorinoSette", febbraio 2000).