A che punto è la notte - Enciclopedia del cinema in Piemonte

Assistente alla regia: Bianca Perugia; maestro d'armi: Franco Salamon; parrucchiere: Mirella Ginnoto; segretaria di edizione: Marisa Merci; coproduttore: E.C.A. (European Coproduction Association); produttore Rai: Anna Giolitti; produttore associato: Giuseppe Colombo.

Questo film televisivo è stato trasmesso su Raidue, diviso in due puntate, il 14 ed il 15 dicembre 1994.

«A Torino […] sono tornato per A che punto è la notte, per fare lo stesso personaggio e ritrovare gli stessi autori [de La donna della domenica]. E qui la cosa che mi affascina di più è questa nevicata che abbiamo dovuto creare, una nevicata senza freddo. Invece, quando abitavo in via San Donato, in un quartiere popolare e a guerra appena finita, faceva freddo per davvero. E penso: in fin dei conti sono fortunato, di solito sono i vecchi ad avere freddo, mentre giovani non lo sentono. Quando mi chiedono perché ho fatto l’attore, penso che questa possa essere una buona risposta» (M. Mastroianni, in D. Bracco, S. Della Casa, P. Manera, F. Prono, Torino città del cinema, Il Castoro, Milano, 2001).

«Bella sfida lavorare con un testo così complesso e affascinante come A che punto è la notte di Fruttero e Lucentini, più di 600 pagine fitte di misteri, più di cento personaggi carichi di ambiguità, di ironia, di sfaccettature psicologiche che andavano assolutamente conservate, nonostante il limite rigidissimo delle tre ore televisive. Però anche un lavoro estremamente gratificante per tante ragioni. Per il piacere di lavorare su una storia intensa ed intelligente assieme a Nanni Loy, regista ironico e ricco di sensibilità e lavorare con Marcello Mastroianni, il nostro migliore attore in assoluto, riprendere il “suo” personaggio di Santamaria a distanza di tanti anni e cucirglielo addosso, immaginandone la trasformazione attraverso le tante vicissitudini e un così intenso vissuto. Chi era Santamaria negli anni ’70 de La donna della domenica o nello stesso A che punto è la notte quando fruttero e Lucentini lo hanno pensato e scritto? Un quarantenne intuitivo e ironico, con grande umanità e molta passione per il suo lavoro. Ma in mezzo ci sono stati gli anni difficili, soprattutto per un commissario di polizia come lui, gli “anni di piombo” e gli “anni di vetro”, quelli della attuale trasparenza, la caduta delle ideologie, la trasformazione dell’assetto sociale. Come può averle vissute un tipo come Santamaria? Attivamente? Con gioia? Con amarezza? Rimpianto? Il ostro apporto di autori, assieme a Nanni Loy, è stato proprio quello di adattare il personaggio di Santamaria a questa nuova realtà, immaginarne i trascorsi e farli trasparire comunicandoli in qualche modo al pubblico. Lo ritroviamo solo. Forse non per scelta ma per un insieme di circostanze che, arrivato a quel punto della vita, certo cominciano a pesargli. Non ha famiglia, né relazioni fisse. Ma ancora voglia di innamorarsi e di sbagliare, di rischiare sui sentimenti, in un'età in cui di solito si hanno più nostalgie e ricordi che desideri» (L. Toscano, F. Marotta, nel Pressbook della produzione, 1994).

«In un momento in cui è sempre più difficile attrarre capitali internazionali per produrre storie nazionali A che punto è la notte rappresenta un felice esempio di controtendenza: un giallo italiano, anzi torinese, scritto, diretto e prevalentemente interpretato da italiani, al cui finanziamento hanno contribuito - attraverso la formula della coproduzione o del preacquisto – ben dieci televisioni europee. […] A che punto è la notte è un libro che meritava di essere trasposto in un film, per la potenza e l'originalità dell’invenzione e la riproposizione di uno dei più felici antieroi del giallo “all’italiana”: quel commissario Santamaria che aveva fatto i suoi esordi ne La donna della domenica e che Marcello Mastroianni già aveva portato sugli schermi nel film di Luigi Comencini» (M. Gusberti, responsabile Produzioni Rai tv, nel Pressbook della produzione, XXXX).