«Questo è il paesaggio di Mazzacurati […]: non uno sfondo su cui si muovono i personaggi ma un elemento determinante la loro identità, un limite che diventa terreno di confronto con lo spazio, con se stessi e con gli altri. Che l'immagine ambientale condizioni l'azione umana è d'altronde scoperta filosofica, poetica, pittorica e architettonico-urbanistica ben prima che cinematografica. Ma Mazzacurati lo ribadisce, lo sottolinea con il suo sguardo istintivo che fa entrare il paesaggio in scena, quasi sempre, fin da subito, affermandone lo statuto ma anche denunciandone l'instabilità, la mutevolezza, il divenire, dandolo cioè come presenza incontenibile all'interno della cornice del quadro. Il paesaggio persiste infatti e si muove nel fuori campo, tanto che la messa in scena rende necessario il movimento, sia quello fisico, costante, dei personaggi, che quello meccanico del punto di vista della macchina da presa. Attraverso il movimento si compie una sorta di epifania del paesaggio che si rivela ai personaggi che vi sono immersi o che vi si avvicinano in maniera totalmente inconsapevole. Succede all'avvocato di Notte italiana, come al giovane e smarrito Davide (Stefano Campi) in L'estate di Davide (1998). Quando, dalla familiare eppure respingente Torino, il ragazzo si ritrova a passare un'estate senza meta e apparentemente senza senso nello sconosciuto Polesine che invece lo accoglie - a suo modo - e lo protegge, l'età adulta gli si rivela insieme e grazie al paesaggio. È un Polesine che tende alla rarefazione, con gli strascichi di una memoria familiare di cui non evoca che qualche sfocata reminescenza, con i segni evidenti - sebbene ormai residuali - dell'alluvione e della durezza della vita agricola trasformatisi in quelli più inquietanti del disagio della contemporaneità; è l'elemento che consente al solitario ragazzo di città di compiere il suo percorso. Entra a piedi, Davide, in quella terra provinciale e sospesa, con fatica la attraversa, la percorre, cominciando a guardare, cercando di capirne qualcosa. La macchina da presa lo precede, lo segue, lo accompagna prima nelle camminate sotto il sole della campagna, poi nel contatto diretto con la terra e ancora nelle esplorazioni notturne che, grazie al motorino démodé, gli permettono uno scarto, un passaggio di grado tanto nella mobilità che nella possibilità di conoscenza. L'altro scarto lo consente la macchina di Patrizia (Patrizia Piccinini) che aumenta il ritmo e la profondità delle incursioni di Davide nel paesaggio e nell'esistenza» (C. Borroni, “Quaderni del CSCI” n. 6, 2010).