«Mi sembrava importante dover distinguere fra le due cose [memoria e il perdono], in fondo è la stessa distinzione che esiste tra morale ed etica. La morale cambia continuamente, si trasforma a seconda degli uomini, delle generazioni, delle religioni, mentre l’etica è sempre costante. Il perdono, insomma, va dato solo a chi può essere perdonato» (G. Capitani, www.fctp.it).

«La memoria e il perdono porta sulla scena televisiva un momento tragico della recente storia argentina - tornato alla attualità con i due film shock di Bechis, Garage Olimpo e Hijos - per raccontare, in primo luogo, la storia tutta privata di due nonni alla ricerca dei nipoti naturali. Il dramma dei desaparecidos e dei loro figli, affidati alle famiglie dei fiancheggiatori del regime e spesso agli stessi aguzzini dei genitori naturali, viene evocato attra­verso una storia di ricongiungimenti e affetti. Al di là del richiamo che la miniserie può aver esercitato come programma impegnato, La memoria e il perdono non affronta il drammatico e contrastato tema dei desaparecidos con il tono della ricostruzione storica o della denuncia politica. Gli scenari politici e ideologici fanno solo da sfondo a una narrazione tesa a focalizzare la contrapposizione tra i legami affettivi, che uniscono i figli dei desaparecidos alle famiglie adottive, e i legami di sangue, che li obbli­gano a riconoscere una verità scomoda sulle persone che li hanno cresciuti e amati e a rimettere in discussione la loro vera identità. […] In una situazione in cui la generazione di mezzo è letteralmente scomparsa, sono gli anziani a occupare la scena principale. I due protagonisti della miniserie sono forse la massi­ma rappresentazione di quegli anziani energici, accentratori di valori positivi e distributori di senso, che sono sempre più presenti nella fiction italiana. Sono nonni aperti al confronto e al dialogo con i nipoti, vera incarnazione delle origini e della famiglia. […] Anche se l'impianto narrativo mostra alcune incongruenze […], la miniserie risulta nel suo insieme un pro­dotto apprezzabile. E un melodramma dai toni misurati e poco enfatici, capace di commuovere e di coinvolgere il pubblico con una piccola storia di sentimenti sullo sfondo di una grande trage­dia storica» (M. Renzini, in M. Buonanno, a cura, Storie e memorie. La fiction italiana. L’Italia nella fiction. Anno quattordicesimo, Eri, Roma, 2003).