«Rovere inizia un'attività produttiva letteralmente vorticosa, con quattro o cinque film all’anno tra Torino e il resto d'Italia; ne affida uno, Il bivio, a Fernando Cerchio il quale ha finora fatto pochi lungometraggi e non è ancora un nome noto presso il grande pubblico. Dai docu­menti personali di Rovere risulta che Il bivio parte con un budget di 97 milioni, che nel 1950 sono uno sforzo economico e finanziario notevole. Più del 30% di questa somma è fornita dalla Francia, sia con denaro, sia con i contratti di due attori: il grande Charles Vanel (già utilizzato da Rovere nel In nome della legge, con il ruolo del capo mafioso) che interpreta la parte del commissario capo, e Claudine Dupuis, un'attrice molto carlina ma poco nota. Ormai notissimo, invece, è l'attore protagonista, Raf Vallone, "esploso" con Riso amaro, che è un personaggio importante della vita culturale e sportiva torinese: giornalista de “l’Unità”, gio­catore del!a squadra di calcio del Torino, attore teatrale dotato di grande cultura e intelli­genza. Vallone inizia a girare Il bivio mentre sta finendo Il cammino della speranza (1950) di Germi, sempre per Rovere. […] La lavorazione de Il bivio inizia a metà del 1950 con una previsione di undici settimane di riprese. Si tratta di un progetto ambizioso, visto che a quel tempo la maggior parte dei film in Italia viene fatta in tre-quattro settimane. Rovere mette nelle mani di Cerchio tutto ciò che è necessario, e Cerchio risponde con un film di straordinaria compattezza e di grande splen­dore figurativo, con un finale bellissimo in collina: il cielo livido, le vie della vecchia Torino... Il bivio si inserisce nel filone dei noir torinesi dopo II bandito di Lattuada e prima di Avanzi di galera di Cottafavi. Penso soprattutto all'episodio di questo film che ha per protagonista Eddie Constantine: sono venti minuti straordinari, quasi totalmente muti, segnati solamente da un suono di tamburi. Come Venturini, anche Rovere va incontro al fallimento perché commette un errore che un produttore non dovrebbe mai fare: non contento di lavorare con la Lux e di avere tutti gli appoggi da Gualino, compra una casa di distribuzione, la Film Cine, nata sulla ACI Europa Film di Vittorio Mussolini, per distribuire da solo i suoi film. Ma non valuta bene la situazio­ne, non si accorge che centinaia di milioni di cambiali non appaiono sui libri contabili e sui bilanci. Per non mandare a monte le produzioni in corso di lavorazione, Rovere paga di tasca propria tutti i debiti, dando fondo a tutto il patrimonio. Così ll bivio (come pure Napoleone (1951) di Borghesio con Renato Rascel), che dovrebbe essere distribuito dalla Film Cine, risen­te di questo disastro tecnico, organizzativo e commerciale. Pertanto si può dire che i primi lungometraggi di Cerchio sono opere realizzate con competenza, sensibilità e raffinatezza, ma per diversi motivi sono stati molto sfortunati dal punto di vista commerciale» (L. Ventavoli,  “Mondo Niovo 18-24 ft/s” n. 2, 2006).

« [Nel 1951] Cerchio gira alla Fert // bivio, uno dei suoi film più significativi, un noir neorealista che è senza dubbio uno dei lavori più personali e apprezzati di tutta la carriera del regista, e segna forse un cambiamento di direzione nella propria attività professionale. II protagonista del film, ex combattente partigiano, diventa capo di una banda di ladri, poi s'infiltra nella polizia e organizza dall'interno del commissariato i suoi colpi. La critica alla corruzione latente che, nel dopoguerra, fa irruzione in tutte le istituzioni, tra le quali la Polizia, non viene ammessa, per cui sono "tagliate" le scene più scomode: il film perde 24 minuti di pellicola (112' era la durata iniziale, 88' quella pro­posta al pubblico) e questo intervento censorio segna sensibilmente le prospettive di lavoro di Cerchio. Forse intenzionato a riscattarsi da un passato troppo legato al fascismo, in questo film Cerchio tenta di affrontare un tema di impegno civile, ma le sue velleità sono stroncate sul nasce­re e così abbandona, almeno nel campo dei film a soggetto, qualsiasi forma di cinema di denuncio, scegliendo la strada dei generi popolari, "di serie B"» (N. Heys Cerchio, “Mondo Niovo 18-24 ft/s” n. 2, 2006).