«Era il 1986 ed avevo appena finito di girare Il caso Moro in cui recitava Gian Maria Volontè. Fu un incontro straordinario, e subito mi innamorai della capacità di Gian Maria di entrare nei personaggi e viverli in prima persona. Da allora ho iniziato a pensare a questo progetto che avrei voluto portare sullo schermo proprio con Volontè! Sono trascorsi quindici anni: lungo la strada tante difficoltà, tanti ostacoli, un nuovo straordinario interprete per il ruolo di Calvi, Omero Antonutti, ma è rimasta intatta la natura di una vicenda attuale più che mai e che ci riguarda tutti da vicino» (G. Ferrara, www.fctp.it).

 

Giuseppe Ferrara ritorna alla sua riproposizione di certo cinema “d’impegno civile” come quello italiano degli anni Settanta, anni dopo il suo Il caso Moro con Gian Maria Volontè. Ci sono voluti quindici anni per realizzare il progetto, con l’abbandono di molti produttori, come Ferrara ribadisce nella lunga campagna di presentazione del film tra associazioni culturali, cineclub, feste di partito e centri sociali. Purtroppo al genuino desidero di far luce su alcune delle più intricate e allucinanti vicende della storia recente d’Italia non si accompagna una realizzazione rigorosa quanto auspicabile; come segnalano quasi tutte le recensioni, «La materia proposta è super abbondante, si fanno nomi, si mettono avanti ipotesi, si recuperano testimonianze. Molto strepito, molta confusione, poca concretezza. Alla fine tutto sembra ridursi ad una specie di telefilm d'azione, che si vede e subito dopo si dimentica» (Segnalazioni Cinematografiche, vol.135, 2003). Il film fa ampio utilizzo dei palazzi di Torino e dintorni per “interpretare” i palazzi del potere di Roma, New York, Zurigo, Londra...

 «Ricostruendo la vicenda del banchiere Guido Calvi, e tutti i suoi intricatissimi legami con la P2, lo Ior, il Vaticano e le stanze più esclusive della politica italiana, Giuseppe Ferrara e Armenia Balducci (sceneggiatrice) vanno alle radici dei più misteriosi misteri italiani, e ricapitolano -grazie a una ricostruzione puntigliosa - un episodio centrale della nostra Storia recente. Detto che lo scopo è nobile, l’esito dei film è disastroso: la narrazione sta a cavallo fra un affastellato reportage televisivo e un teatrino dei pupi, e l’insieme è di impressionante bruttezza. Le prestazioni dei sosia di Andreotti e Craxi, nonché di un papa Wojtyla ripreso sempre di spalle (per ragioni “di rispetto”, ci informa una didascalia: ma quali, visto che gli si mettono in bocca - giustamente - battute agghiaccianti?), sono forse la cosa più imbarazzante vista ai cinema da molti anni a questa parte. Ferrara voleva girare il film 14 anni fa, con Volontè. Oggi il ruolo di Calvi è stato affidato a Omero Antonutti, l’unico bravo di un cast allucinante» (A. Crespi, “Film Tv”, n. 12, 2002).

 

«Gli intenti di Ferrara sono facilmente in­tuibili: riportare all'attenzione dell'opinio­ne pubblica fatti su cui pesa ancora l'om­bra dei depistaggi, delle stragi fasciste, degli omicidi "eccellenti" insoluti. Purtrop­po alla buona volontà non corrisponde adeguata sensibilità espressiva: la mano di Ferrara si conferma didascalica, greve, senza misura. La scelta di ricercare ad ogni costo la verosimiglianza dei protago­nisti reali con attori-freak (compreso l’insostenibile puntiglio nella restituzione de­gli accenti regionali), finisce per franare sotto il peso del grottesco involontario. L'effetto d'insieme è una galleria, degna di un bizzarro quanto abominevole museo delle cere, di diretta derivazione televisi­va. Gli attori, selezionati da un folle e ibri­do miscasting - a metà tra il peggior tv­movie e il cabaret totalitario del Bagagli­no - assurgono a inverosimili maschere brechtiane ~ si pensi alla figura di papa Woityla, perennemente inquadrato di spalle, mentre fa cvclètte, a Nlarcinkus che gioca a golf, o ai sosia posticci di Craxi-An­dreotti-Forlani). Su tutto salviamo l’ottima performance di Omero Antonutti, clo­ne a comando di Sindona/Calvi, perfetto trasformista capace di lavorare sui tic del personaggio senza farne una caricatura. La corrività assoluta della messinscena, all'estremo dell’instant-movie postdatato, diviene l'ingovernabile palla al piede di una ricostruzione minuziosa che procede per accumulazione successiva di dati e in­dizi, senza riuscire a incidere significati­vamente sullo scavo della vicenda, ridotta a mera e burocratica elencazione di fatti» (A. Soncini, “Cineforum” n. 4/414, maggio 2002).