«L'angelo delle Al­pi. Una trama complicata, astrusa, come tutti i feuilleton che si rispettino. Una bimba abbandonata; un figlio extraconiugale da un brigante; un amministratore rapace; conti e contesse dal cuore duro; cicatrice che rivela; notti di tregenda; fughe; incon­tri mancati; un modello per il ritratto della Madonna; un assas­sinio; colpo di scena finale nell'aula del tribunale: Mario Ferra­ri inchioda il colpevole: “Quell'uomo non è mio figlio”; Mad­dalena è viva. Ma la ricostruzione degli ambienti, ancora una volta grazie ai felici sopralluoghi, è perfetta. Gli interni dal vero in ville e castelli piemontesi; gli esterni nei viali di frassini e pioppi o lun­go il Po, sono ripresi con una fotografia nitida, a tratti preziosa. II vecchio Campogalliani, controlla, plasma e riassume il mate­riale narrativo della Invernizio, con la grande esperienza che gli facilita anche e soprattutto la conduzione del solito gruppo di attori provati e fedeli tra i quali Mario Ferrari e Nico Pepe. Pas­sano in un soffio Arturo Zan, vecchio attore dialettale, e Vitto­rio Manfrino, Germana Paolieri - a Torino anche nel '44 - e or­mai destinata alle parti di mamma, con un buon passato di bella seduttrice. Luisella Boni e Alberto Farnese sono i buoni e belli da premiare. Ma Fusco, Gallea, Bartolini Salimbeni, Bigazzi, Gasperini, Canavero, garantiscono ancora una volta la buona tenuta dell'impianto produttivo. Alla corretta operazione non corrisponde invece il botteghino, anemico e insufficiente» (L. Ventavoli, Pochi, maledetti e subito. Giorgio Venturini alla FERT (1952-1957), Museo Nazionale del Cinema, Torino, 1992).