Omicron era un film sulla fabbrica, o meglio, sulla Fiat, tant’è vero che la sua base documentaria è l’inchiesta sulla Fiat fatta da Giovanni Carocci e comparsa sulla rivista “Nuovi Argomenti” diretta da Alberto Moravia, che analizzava le difficili questioni sindacali all’interno degli stabilimenti Fiat dopo la creazione di una polizia segreta che vigilava sul lavoro negli stabilimenti. Alcune cose vennero da un incontro a Torino con dei giovani dei “Quaderni Rossi”, Fofi e Soavi. Dopo i miei primi lavori e dopo il successo del film Ro.go.pag Cristaldi mi propose nel 1963 di girare un film di soggetto fantascientifico, che dapprima pensai di girare direttamente a Torino. Omicron era quindi un curioso esempio di satira sul lavoro operaio in una grande fabbrica, con un alieno che si incarnava in un operaio. Andai in Fiat, un po’ ingenuamente, per chiedere l’uso di un grande stabilimento dove poter girare, ma ovviamente la Fiat non ci diede il permesso. Andai allora all’Eni, che spinta dal desiderio di dimostrare come gli enti pubblici fossero più aperti dei privati, ci mise a disposizione immediatamente uno stabilimento di Firenze, il Nuovo Pignone, specializzato nella costruzione delle bombole a gas per le cucine; restammo lì quasi un mese; a Torino girammo solo alcuni esterni in Piazza San Carlo e in periferia.

A Torino ritornai successivamente, negli anni Settanta, per girare alcuni programmi sperimentali della RAI di Torino, lavori di ricerca che sfruttavano l’uso del chroma-key. Negli anni Ottanta restai a Torino per quattro anni come direttore del Teatro Stabile di Torino. Un’esperienza molto libera, vissuta senza condizionamenti, che mi permise di mettere in scena buoni spettacoli, come Ubu Re di Jarry. Ho un ricordo bello di quel periodo, che tuttavia mi provocò molte critiche al momento di lasciare Torino. Fui bollato come colui che aveva rovinato il teatro pubblico torinese. Con il tempo tutto si è appianato ed oggi sono accolto molto bene ogni volta che torno. Torino è sicuramente la città dove conservo più amici.

(in Davide Bracco, Stefano Della Casa, Paolo Manera, Franco Prono, a cura, Torino città del cinema, Il Castoro, Milano, 2001)

 

Quando nell’85 (o nell’84) tornai a Torino come direttore del Teatro Stabile mi concessi il piacere di una tenera agnizione attraverso un’emittente locale. Lanciando una specie di appello, cercai e ritrovai il piccolo Maroglio, il bimbo che nel ’48 mi aveva guidato in bicicletta nelle strade semi-deserte di Torino. Era diventato “l’ingegnere Maroglio”. Allo Stabile rimasi quattro anni, un po’ movimentati, durante i quali feci anch’io le spese di quella che Stendhal chiamava “la profonda cattiveria piemontese, unica al mondo”. Di certo esagerava, perché a Torino non mancai di entrare in confidenza con persone dolcissime ed eminenti come Norberto Bobbio, come Laura e Luigi Firpo. I Firpo quando ancora quasi non ci conoscevamo, mi invitarono una sera a cena, insieme ad altri torinesi di spicco curiosi di esaminarmi. La mia timidezza mi rese muto tutta la sera. Quando andai via, per primo, pare che Firpo avesse commentato: “doveva aver lasciato l’intelletto al guardaroba!”.

(Finale aperto, Aliberti Editore, Reggio Emilia, 2005)