«Nella fanta-fa­vola, si ipotizza un anno 2001 in cui la musica è fuorilegge in quanto “socialmente” pericolo­sa, e dunque musicisti, suonatori, band, gruppi, orchestrine sono perseguitati, sfrattati, costretti al­la clandestinità per poter vivere e suonare, celati in antri, cascinali, ritrovi nascosti, luoghi abbando­nati, e magari spinti alla sfida esibendosi sui sagrati delle chie­se, in quanto non considerati suolo pubblico. Torino notturnis­sima e piovosa, campagne bru­mose, fangose: è lì che Spinaz­zola segue il peregrinare di uno stralunato complessino di extra­comunitari e musicanti d'altre razze, più una cantante, un tecni­co dei suoni e degli effetti, fuma­tore incessante e insonne dalla morte del suo idolo Frank Zappa e una “vieille dame” appassiona­ta mecenate della band e della sua precaria attività. Da una fuga all'altra, dalla città al casolare perso nei campi dove troveranno l'aiuto del fratello della vecchie­rella-manager, suonatore appun­to davanti alle chiese. Grottesco­-fanta-musicale dagli accenti bo­nariamente ma creativamente vi­sionari e sognanti in una città fu­turibile battuta da “pioggia spor­ca”, marcia, buia, magica, con quelle “tribù” musicali rinserrate in albergacci “a mezza stella” sul lungofiume dei Murazzi del Po, sulla banchina toccata dall'acqua scura e agitata. Musi­ca e immigrazione. Un minusco­lo “fantastico”, underground, di­vertito. Uno sguardo sulla realtà multi ed inter-etnica attraverso un piccolo mondo d'immagina­zione ritagliato però in un doma­ni prossimo che presenta già odierne suggestioni problemati­che. Nel finale, ove compare un vecchio, amabile Philippe Leroy con mamma ex-padrona di antiche ferriere ora in sfacelo (pure qui questa dimensione), ritrove­remo la band ospitata nel caden­te luogo dì lavoro, a suonare sul tetto, mentre le prime luci dell'alba fanno intravedere, nel dolly che s'alza, un colpo d'oc­chio su profili di baite e capan­noni industriali» (R. Gilodi, “Cinemasessanta” nn. 5/6-225/226, settembre-dicembre1995).