Amo questo contrasto: Torino è una città dura, la città della fabbrica, la città delle cose che mi piacciono meno della vita. Ma è anche una città a cui sono molto legato dal punto di vista personale, umano e anche professionale, visto che il mio lavoro con il cinema parte da Torino, dal suo fermento culturale e politico, dal suo festival, da tutte le persone con cui ho realizzato cortometraggi, documentari, iniziative, in una sorta di proseguimento ideale di quello che si chiamava “cinema militante”, realizzato da militanti politici che facevano autonomamente cinema come pratica politica, girando davanti alla fabbrica, dando voce agli operai, discutendo nelle riunioni i materiali girati. Noi videomaker, ad anni di distanza, abbiamo assorbito qualcosa di quel mondo e anche se i nostri lavori erano completamente diversi partivamo dalla stessa idea: la possibilità di intervenire nella realtà. Penso che questa impostazione sia rimasta nelle cose che ho fatto, con ogni lavoro cerco sempre di capire come questo possa modificare in positivo la realtà. Di solito comincio i film con un punto di domanda a cui cerco di dare una risposta. Anni fa ho realizzato un lavoro, Alla Fiat era così, dove a legare le varie interviste c’è un personaggio che attraversa solitario la città percuotendo un montre pas cher tamburo di latta e urlando slogan tipo: “Il potere deve essere operaio” ecc… Era una situazione reale, mi affascinava l’idea di questo tipo che attraversava una città vuota. Quando giravo, in modo da non essere notato, mi rendevo conto che nessuno per strada gli faceva caso. Questo tipo attraversava i portici con il suo tamburo di latta e la gente intorno non gli prestava la minima attenzione. L’indifferenza assoluta. Da notare che mentre scrivevamo la sceneggiatura per La seconda volta le critiche più frequenti che mi venivano rivolte erano del tipo: “Ma a chi frega oggi del terrorismo?…” Questa domanda me la ponevo spesso anche durante la lavorazione del film e la storia di Lisa e Alberto, così forte e particolare, la proiettavo quasi inconsapevolmente contro quest’indifferenza generalizzata. I due prendono l’autobus, camminano molto, frequentano bar e ristoranti sempre però nell’indifferenza degli altri. Quella che si vede nel film è in realtà una Torino abbastanza domestica, stranamente domestica. I giardini si trovano vicino a dove abitavo prima, i portici, i bar, i posti insomma che conosco nella loro quotidianità. Per me comunque in questa Torino era fondamentale metterci la fabbrica e le sue trasformazioni degli ultimi anni, queste hanno modificato qualcosa nella città. Oggi non so bene quali siano i risultati di queste trasformazioni, so solo che mi sono ancora incomprensibili e conosco dei dati: ci sono più disoccupati di prima. Volevo far vedere la Fiat; la Fiat c’è, ci sono le macchine e i robot, però non mi volevo chiudere. Non cercavo un film politico, non che abbia qualcosa in contrario contro i film politici – ce ne sono di splendidi – ma cercavo, con più modestia, di far incontrare due persone e due solitudini, di metterle una di fronte all’altra e di capire quello che succedeva. Mi interessavano solo Lisa e Alberto, della gente intorno a loro m’importava pochissimo. Infatti i due a tratti quasi galleggiano, staccati come sono dall’ambiente circostante. Cinematograficamente mi hanno sempre appassionato quei film dove ci sono due persone che attraversano una città. Uno dei miei film preferiti in assoluto è À bout de souffle di Godard perché ci sono questi due che continuano a incontrarsi e attraversano tutta Parigi e di tutto quello che c’è intorno non ti importa nulla. (M. Calopresti, in D. Bracco, S. Della Casa, P. Manera, F. Prono, a cura, Torino città del cinema, Il Castoro, Milano, 2001).