«In quegli anni [negli anni del cinema underground] a Torino c’erano alcuni personaggi, e tra questi Renato Ferraro era sicuramente una figura di spicco, che avevano già una competenza tecnica del fare cinema, anche se si girava in Super8, e solo in un secondo momento si passò al 16mm. Si trattava, per me, Renato, o Gianfranco Barberi, o altri, di persone che arrivavano dall’ambiente artistico, che avevano o che hanno una vocazione artistica in senso ampio, rivolta con forza al cinema. Renato e io ci vedevamo tutti i giorni, allora avevo uno studio in via Accademia Albertina, e lavoravamo su delle pellicole Super8. La grande scintilla è stata però portata da Angelo Pezzana, che ha svolto un ruolo importante, fondamentale per la cultura di quegli anni, e che aveva i collegamenti, attraverso Fernanda Pivano, con la cultura americana. Attraverso la libreria Hellas si era avviata una serie di relazioni con gli scrittori americani, venne James Baldwyn, venne Allen Ginsberg, e fu realizzato in quell’occasione un documentario – girammo con due macchine da presa, io e Gianfranco. Un altro elemento fondamentale furono le proiezioni dedicate al New American Cinema alla Galleria d’Arte Moderna e all’Unione Culturale. Senza dimenticare i primi spettacoli teatrali del Living Theatre in Italia, replica orologi andati in scena per la prima volta nel 1961, durante i festeggiamenti per il centenario dell’Unità d’Italia. Da quella serie di eventi, dopo aver visto il New American Cinema e aver parlato con Jonas Mekas, è nata in me e in altri la consapevolezza che la macchina da presa poteva essere usata come un pennello, ed è questo che ha attratto molti artisti» (U. Nespolo, in D. Bracco, S. Della Casa, P. Manera, F. Prono, a cura, Torino città del cinema, Il Castoro, Milano, 2001).